悲愴井蛙不可以語於海者、拘於虚也。
（井戸の中の蛙と海について語ることが出来ないのは、狭い己の世界に拘っているからだ）　
――『秋水篇』
（中略）

　この部屋は狭い。金魚鉢や、鳥籠や、或は古井戸の底のように狭く、僕らの世界のすべてを形作っている。
そしてその中で、押し花のように寄り添いあう事こそが幸福なのだと、僕らは一生涯、互いをまやかし続けるのだろう。

「お前が何と言おうと、俺は今が一番幸せだよ」

固く抱き寄せられているせいで、幕之内が今どのような表情をしているのかは窺い知れない。　

「お前はどうだ？幸せか？それとも不幸せか？俺はお前にも幸せに――」

答える代わりに、僕は不意打ちでキスしてやった。
その時はっきりと見えた、泣き顔に笑顔を貼り付けたような表情に、僕は心底満足感を覚えた。

　その教会は廃墟になってから幾年も経っているようで、壁は所々が劣化して罅割れており、床には祝福の花弁と紙吹雪の代わりに瓦礫と埃が撒き散らされているという有様で、さながら冥婚の式場という風情を醸し出していた。

嘗てはカーペットが敷かれ、数多の花嫁が踏みしめたという設定であろうヴァージンロードを、讀賣は図らずも歴代花嫁の足跡を踏みつけるようにして辿り、廃教会内に入場していく。

――ヴァージンロードとは、花嫁が産れ落ちて、父親とともに歩み、終点で新郎にバトンタッチをするまでの半生を映し出したジオラマであるという。
然らばぼろぼろで、伽藍洞で、打ち棄てられたこの冥婚の結婚式会場は、両親に見捨てられて、頽れながらも日陰で生き永らえて来た彼らには何と誂え向きの場であろうか。