ジョン・ドゥはありのままの夢を見るか『ジョン・ドゥはありのままの夢を見るか』

1　先ほどまで清々しいほど真っ青な表情を見せていた空が急に曇っていく。怪しいか、と思っていたのもつかの間。ぽつぽつと、レンガ造りの道に水滴が染み、土の香りが空気に色濃く広がっていく。
　ヘルムート・エーベルは辺りを見渡し、屋根のある場所へ逃げ込んだ。バタバタと、トタン板に雨粒の当たる音が次第に激しくなる。通り雨か、と見当をつけながら軽く肩を払う。シャッターの下りているのを良いことに雨宿りすることにした。
　行き交う人も慌ただしく店に飛び込み、ヘルムートと同じように雨宿りをしているようだった。
　画材を入れたバッグを気にしながら、ヘルムートは空を見上げる。

ガーシュウィンと秋葉原

20世紀初頭の産業技術の発展は社会情勢や人々の生活のみならず、思想や文化にも大きく影響を及ぼした。写真が発展した故に絵画独自の表現の模索が始まったように、電子楽器や録音技術の進歩は音楽とは何かという思索を人類にもたらした。しかしこうして生まれた実験音楽は、ジョン・ゲージの４分３３秒のように誰もが名前を知っているにも関わらず演奏機会は非常に限られている楽曲も少なくない。音楽や映像のように上演・再生されない限り存在できない芸術にとって、そこにどのような意味があるのか？

芸術が方法論や哲学に傾倒していく流れの一方で、日用品のように消費する芸術、自らは主役にならず、何かの背景として生み出されるBGMが隆盛し、今や市場規模や経済規模ではむしろ後者の方が大きくなりつつある。カメラ付きスマートフォンの普及により、自分で撮影したビデオに音楽をつけたいユーザーが増えるにつれ、この市場は今後も広がり続けるであろう。