桜と春の文字起こし桜「そりゃあ、春海先生が幼女だからじゃないですか？」
春「また言いましたね！？別に幼女じゃないのに」
桜「結局その結論に至っちゃうので」
春「よ、幼女はキスとかしないですけど」
桜「んー…する子もいますよ」
春「な、いませんよ！」
桜「現にしてるし」
春「俺は幼女じゃないからで…」
桜「まだ言うか、この人は」
桜「でも、貰ったジュース飲んじゃうのは幼女ですよ。大人は、貰った怪しいジュースなんて飲みません」
春(悔しいのでキスで黙らせる)
春「…少し、黙ってください……」
桜「ん、助かります。」
春「……」
桜「愉快ですねぇ今日も」
春「やるときはやる癖に、こういう時だけ幼女扱いは…………」
春「…覚えててくださいよ」
桜「受けてたちますよ」

その魔法は、砂糖とスパイスと甘やかしからできている体重計を前にして、憂鬱にならなかったことがない。さすがに女子中学生ほど神経質とはいかなくても、自分の重さはそれなりに気になるものなのだ。
なかでも今夜の測定結果は、これまで以上に私の心に重く衝撃を与えたのだった。

「……太った」

誰にともなく呟いてみる。私以外だれもいない脱衣場で、その言葉は自分の耳に戻って来ただけだった。
私が打ちひしがれていた時に、とつぜん脱衣所の扉が開かれた。そちらを向くと、廊下には同居人が立っていた。

「オメー、いつまで風呂に入って……どうしたんだゾ、子分？」
「グリム」

同居人は青く丸い瞳で不思議そうにこちらを見ている。一緒に住んでいるのは学園時代からの相棒・グリムだ。私があまりに長く風呂場を使っているので、文句を言いに来たらしい。

【ミン先生と無限。事件後先生の家を訪れる無限】


　風息が【強奪】を使った相手には、ミン先生も含まれていた。
　けれど、館にミン先生から連絡があったという記録はないようだった。
　意図はどうあれ、事実がある以上は話を聞かなければならないということで、事件直後の急務をなんとか終えた後、彼を訪ねるという執行人に私も同行したことがある。
　龍遊で起こった事件の後始末は、龍遊の館でつける。本部の意向はおおむねそれであるが、稀にみる大規模な事態となったために、収拾の助けにナタが派遣されていた。けれど私は、少し立場が違う。私の任務はあくまでも風息一派の捕獲であり、それが結果として意を失った以上、任務はそこで終了していた。私自身が、何より弟子として迎え入れた小黒が事件に深く関わったことで、顛末を知る必要があるとは考えていたし、実際に潘靖にそう話し事件後もなにかと関わり続けていたが、実のところ、こういった枝葉の情報収集は本分ではなかった。それなのに多少強引に理由を付けて同行したのは、ミン先生の語る「風息」に幾分かの興味があったからだ。

ロマン主義芸術における風景画の発展について：第13章13-5ウィリアム・ターナー《解体されるために最後の停泊地に曳かれていく戦艦テレメール号》、第9章ニコラ・プッサン9-8《ピュラモスとティスベのいる風景》

美術史における重要な変化として、ここでは風景画を一例として取り上げる。
宗教的絵画や神話をモチーフにした絵画のような、人物を主題とした絵画が現代では一般の消費活動に上がりにくいのと対照に、風景画は今も活発に新作が生まれ消費される分野である。では美術史の中で長期間背景にすぎなかった風景が、単独の作品として広く一般に受け入れられるようになる切欠は何だったのか。本学生は、それをウィリアム・ターナーの出現に見る。